Me gustaría que me pagaran como un fontanero. Steve Albini.

Kurt, Dave y Chris:

Primero, permítanme disculparme por tomarme un par de días para elaborar este esquema. Cuando hablé con Kurt estaba en medio de hacer un álbum de Fugazi.1, pero pensé que tendría aproximadamente un día entre registros para arreglar todo. Mi agenda cambió inesperadamente y este es el primer momento que tengo que pasar por todo esto. Disculpa disculpa.

Creo que lo mejor que puedes hacer en este momento es exactamente lo que estás hablando: sacar un disco en un par de días, con alta calidad pero una “producción” mínima y sin interferencias de los jefes de la oficina principal. Si eso es realmente lo que quieres hacer, me encantaría participar.

Si, en cambio, te encuentras en la posición de ser consentido temporalmente por la compañía discográfica, sólo para que en algún momento tiren de la cadena (molestándote para que reelabores canciones/secuencias/producción, llamando a pistoleros contratados para "endulzarte" tu disco, entregarle todo el asunto a algún jockey de remezclas, lo que sea...) entonces te espera un fastidio y no quiero ser parte de ello.

Sólo estoy interesado en trabajar en discos que reflejen legítimamente la percepción que la banda tiene de su música y su existencia. Si se comprometen con eso como principio de la metodología de grabación, entonces me romperé el trasero por ustedes. Trabajaré en círculos a tu alrededor. Te golpearé la cabeza con un trinquete...

He trabajado en cientos de discos (algunos geniales, algunos buenos, algunos horribles, muchos en el patio) y he visto una correlación directa entre la calidad del resultado final y el estado de ánimo de la banda durante todo el proceso. Si la grabación lleva mucho tiempo y todos se desaniman y examinan cada paso, entonces las grabaciones se parecen poco a la banda en vivo y el resultado final rara vez es halagador. Hacer discos de punk es definitivamente un caso en el que más “trabajo” no implica un mejor resultado final. Claramente ustedes mismos lo han aprendido y aprecian la lógica.

Sobre mi metodología y filosofía:

#1: La mayoría de los ingenieros y productores contemporáneos ven un disco como un “proyecto” y a la banda como sólo un elemento del proyecto. Además, consideran que las grabaciones son una superposición controlada de sonidos específicos, cada uno de los cuales está bajo control total desde el momento en que se concibe la nota hasta las seis finales. Si la banda se ve presionada en el proceso de hacer un disco, que así sea; siempre y cuando el “proyecto” cuente con la aprobación del becario a cargo.

Mi enfoque es exactamente el contrario.

Considero a la banda lo más importante, como la entidad creativa que generó tanto la personalidad y el estilo de la banda como la entidad social que existe las 24 horas de cada día. No considero que sea mi responsabilidad decirte qué hacer o cómo jugar. Estoy bastante dispuesto a dejar que se escuchen mis opiniones (si creo que la banda está haciendo un gran progreso o cometiendo un gran error, considero que es parte de mi trabajo decírselo), pero si la banda decide seguir algo, ya veré. que se haga.

Me gusta dejar espacio para los accidentes o el caos. Hacer un disco perfecto, donde cada nota y sílaba esté en su lugar y cada bombo sea idéntico, no es ningún truco. Cualquier idiota con la paciencia y el presupuesto para permitir semejante tontería puede hacerlo. Prefiero trabajar en discos que aspiren a cosas más grandes, como originalidad, personalidad y entusiasmo. Si cada elemento de la música y la dinámica de una banda está controlado por pistas de clic, computadoras, mezclas automatizadas, puertas, samplers y secuenciadores, entonces el disco puede no ser incompetente, pero ciertamente no será excepcional. También tendrá muy poca relación con la banda en vivo, que es de lo que se supone que se trata toda esta tontería.

#2: No considero que grabar y mezclar sean tareas no relacionadas que puedan ser realizadas por especialistas sin una participación continua. El 99 por ciento del sonido de un disco debe establecerse mientras se graba la toma básica. Sus experiencias son específicas de sus registros; pero en mi experiencia, la remezcla nunca ha resuelto ningún problema que realmente existiera, sólo los imaginarios. No me gusta remezclar las grabaciones de otros ingenieros y no me gusta grabar cosas para que otra persona las remezcle. Nunca he estado satisfecho con ninguna de las versiones de esa metodología. Remezclar es para maricas sin talento que no saben afinar un tambor o apuntar un micrófono.

#3: No tengo un evangelio fijo de sonidos comunes y técnicas de grabación que aplico ciegamente a cada banda en cada situación. Sois una banda diferente a cualquier otra banda y merecéis al menos el respeto de que se atiendan vuestros propios gustos e inquietudes. Por ejemplo, me encanta el sonido de una batería retumbante (digamos una Gretach o Camco) abierta de par en par en una habitación grande, especialmente con un bombo de doble parche Bonhammy y una caja realmente dolorosa. También me encantan los graves que provocan vómito y que salen de un viejo amplificador de guitarra Fender Bassman o Ampeg y el sonido totalmente explotado de un SVT con válvulas rotas. También sé que esos sonidos son inapropiados para algunas canciones y tratar de forzarlos es una pérdida de tiempo. Predicar las grabaciones según mis gustos es tan estúpido como diseñar un coche basándose en la tapicería. Ustedes necesitan decidir y luego expresarme cómo quieren que suene para que no lleguemos al disco desde diferentes direcciones.

#4: Dónde grabamos el registro no es tan importante como cómo se registra. Si tienes un estudio que te gustaría usar, no te preocupes. De lo contrario, puedo hacer sugerencias. Tengo un bonito estudio de 24 pistas en mi casa (Fugazi estuvo allí hace poco, puedes preguntarles cómo lo califican), y estoy familiarizado con la mayoría de los estudios en el Medio Oeste, la costa este y una docena más o menos en el Reino Unido.

Me preocuparía un poco tenerlos en mi casa durante todo el proceso de grabación y mezcla aunque solo sea porque son celebridades, y no me gustaría que se corriera la voz en el vecindario y ustedes tuvieran que aguantar. un montón de tonterías al estilo de los fans; Sin embargo, sería un buen lugar para mezclar el disco, y no hay nada mejor que las vitrinas.

Si quieres dejarme a mí los detalles de la selección del estudio, el alojamiento, etc., estaré encantado de solucionarlo todo. Si quieren solucionarlo, simplemente establezcan la ley.

Mi primera opción para un estudio de grabación exterior sería un lugar llamado Pachyderm en Cannon Falls, Minnesota. Es una gran instalación con una acústica excepcional y una mansión de ensueño totalmente cómoda diseñada por un arquitecto donde la banda vive durante las grabaciones. Esto hace que todo sea más eficiente. Como todos están allí, las cosas se hacen y las decisiones se toman mucho más rápido que si la gente estuviera en algún lugar de la ciudad. También está toda esa mierda elegante como una sauna, una piscina, chimeneas, un arroyo con truchas y 50 acres y cosas así. He grabado muchos discos allí y siempre me ha gustado el lugar. También es bastante económico, considerando lo grandiosa que es la instalación.

Lo único malo de Pachyderm es que los propietarios y el gerente no son técnicos y no tienen un técnico de guardia. He trabajado allí lo suficiente como para poder arreglar casi cualquier cosa que pueda salir mal, salvo un colapso electrónico grave, pero tengo un tipo con el que trabajo mucho (Bob Weston) que es muy bueno con la electrónica (diseño de circuitos). , solucionar problemas y construir mierda en el acto), así que si elegimos hacerlo allí, probablemente lo incluya en mi nómina, ya que sería un seguro barato si falla una fuente de alimentación o ocurre una falla grave en el En pleno invierno, a 50 millas de la tecnología más cercana. También es ingeniero de grabación, por lo que puede hacer algunas de las cosas más mundanas (catalogar cintas, empacar cosas, ir a buscar suministros) mientras nosotros cortamos el disco propiamente dicho.

Algún día convenceré al Lagarto Jesús para que suba allí y lo pasaremos muy bien. Ah, sí, y es la misma consola Neve en la que se grabó y mezcló el álbum de AC/DC Back in Black, así que sabes que tiene que tener la piedra.

# 5: masa. Le expliqué esto a Kurt pero pensé que sería mejor reiterarlo aquí. No quiero ni aceptaré regalías por ningún disco que grabe. Sin puntos. Período. Creo que pagar regalías a un productor o ingeniero es éticamente indefendible. La banda escribe las canciones. La banda toca la música. Son los fans de la banda quienes compran los discos. La banda es responsable de si es un gran disco o un disco horrible. Las regalías pertenecen a la banda.

Me gustaría que me pagaran como un fontanero: yo hago el trabajo y vosotros me pagáis lo que vale. La discográfica esperará que le pida un punto o un punto y medio. Si asumimos tres millones de ventas, eso equivale a unos 400.000 dólares. De ninguna manera aceptaría tanto dinero. No podría dormir.

Tengo que sentirme cómodo con la cantidad de dinero que me pagas, pero es tu dinero e insisto en que tú también te sientas cómodo con él. Kurt sugirió pagarme una parte que yo consideraría pago completo, y luego, si realmente pensabas que merecía más, pagarme otra parte después de haber tenido la oportunidad de vivir con el álbum por un tiempo. Eso estaría bien, pero probablemente representaría más problemas organizativos de los que vale la pena.

Lo que sea. Confío en que serán justos conmigo y sé que deben estar familiarizados con lo que querría un matón normal de la industria. Dejaré que usted tome la decisión final sobre lo que me pagarán. La cantidad que elijas pagarme no afectará mi entusiasmo por el disco.

Algunas personas en mi posición esperarían un aumento en el negocio después de asociarse con su banda. Yo, sin embargo, ya tengo más trabajo del que puedo manejar y, francamente, el tipo de personas que atraerán tales superficialidades no son personas con las que quiero trabajar. Por favor, no lo consideres un problema.

Eso es todo.

Llámeme para repasar algo de esto si no está claro.

[Firmado]

Si un disco tarda más de una semana en grabarse, alguien la está jodiendo.

¡Ey!