El rayo de los duendes

Crédito de la imagen y derechos de autor: Nicolas Escurat

https://imgur.com/a/gTFz4Nr

Explicación: A veces se producen rayos cerca del espacio. Uno de esos tipos de rayos es el rayo de duende rojo , que solo ha sido fotografiado y estudiado en la Tierra durante los últimos 25 años. Los orígenes de todos los tipos de rayos siguen siendo temas de investigación, y los científicos todavía están tratando de averiguar por qué se producen los rayos de duende rojo . La investigación ha demostrado que después de un poderoso rayo positivo de nube a tierra , los duendes rojos pueden comenzar como bolas de aire ionizado de 100 metros que caen desde unos 80 km de altura al 10 por ciento de la velocidad de la luz . Son seguidos rápidamente por un grupo de bolas ionizadas que se elevan . Aquí se muestra una imagen de extraordinaria alta resolución de un grupo de duendes rojos . Esta imagen es un solo fotograma que dura solo 1/25 de segundo de un video tomado sobre el castillo de Castelnaud en Dordoña , Francia , hace aproximadamente tres semanas. Los duendes desaparecieron rápidamente: no había duendes visibles ni siquiera en el siguiente fotograma del video.

https://apod.nasa.gov/apod/ap231002.html

Mummy Brown o el color de las momias

De un cálido color canela que se granula para parecerse al hierro oxidado, DANIEL SMITH Mummy Bauxite combina un color poderoso con una textura visual. La momia era un pigmento orgánico muy popular en los siglos XVIII y XIX, y se rumoreaba que se fabricaba a partir de momias egipcias molidas. El nombre del mineral proviene de Les Beaux en el sur de Francia, donde se identificó por primera vez en el siglo XIX. Nuestras fuentes nos traen momia bauxita de la provincia de Chitinskaya. A diferencia del color del viejo mundo, Mummy Bauxite de DANIEL SMITH es extremadamente resistente a la luz y no mancha. Obtiene la calidez tonal y la profundidad de la momia tradicional con la seguridad moderna de que el color es fuerte, estable y consistente.

Cuenta la leyenda que el artista Edward Burne-Jones enterró un tubo de pintura con pigmento Mummy Brown en su jardín cuando descubrió su escalofriante fuente: los restos de momias egipcias.

Una fuente bastante inquietante de pigmento marrón tiene su origen en la época medieval. Durante esta época, una práctica médica macabra incluía moler los restos de momias egipcias exhumadas para su uso. Algunos cadáveres momificados contenían betún. Y se creía que este tipo de petróleo rico y pegajoso tenía poderes medicinales.

Mucho más tarde se creó un pigmento a partir de esta sustancia. Durante los siglos XVI y XVII se excavaron y molieron momias humanas (e incluso de gatos) hasta convertirlas en polvo. Este se combinó con mirra y brea blanca para producir un pigmento marrón. Sus cualidades transparentes lo convertían en un medio perfecto para realizar veladuras, sombreados y tonos de piel y pelo.

El Mummy Brown siguió utilizándose e incluso se le dio estatus comercial como pintura para artistas. Fue particularmente popular entre los pintores prerrafaelitas, pero perdió popularidad después de la era victoriana. El Mummy Brown era cada vez más caro y los artistas habían comenzado a descubrir de qué estaba hecho. Se rumoreaba que Edward Burne-Jones enterró un tubo de pintura de Mummy Brown en su jardín cuando lo descubrió.

La situación se volvió aún más sombría. La demanda superó la oferta y surgieron versiones de Mummy Brown en el mercado negro. ¿Su origen? El polvo recién obtenido se obtenía de los cuerpos de criminales y esclavos recientemente fallecidos.

Si hoy encuentras la pintura, te alegrará saber que el pigmento ahora está compuesto de cuarzo, caolín, goethita y hematita, sin polvo de momia a la vista.

https://eu.winsornewton.com/en-row/blogs/articles/mummy-brown

Diario de un colibrí

"Aprendí que a veces solo nos queda confiar en la marcha para comprobar que alguien nos supo cuidar en nuestra vulnerabilidad cuando no pudimos solos.

Aprendí que tener los pies en la tierra no es tan malo si con el alma aún sabemos volar.

Aprendí que aunque cambiemos de lugar nos podemos sentir en familia, que cuando una situación nos trunca el camino siempre podemos encontrar otros destinos.

Aprendí que podemos ser aprendices y maestros al mismo tiempo .

Aprendí que la vida se trata de lidiar paso a paso con lo incierto .

Aprendí que amar y dejarse amar no es tan difícil como lo cuentan, que bastan unos ojos que te miren desde el alma.

Aprendí que, incluso, cuando nos sentimos vencidos sacamos fuerzas inexplicables para aferrarnos a la vida.

(...) Enseñamos aprendimos y sabemos que al final siempre seremos el amor que dimos."

Diario de un colibrí

CInwololo

Uno de los colibríes más agresivos de Norteamérica. El macho de color naranja brillante y la hembra de color verde y naranja del colibrí rufo son incansables atacantes de flores y comederos, persiguiendo (si no siempre derrotando) incluso a los grandes colibríes del suroeste, que pueden llegar a doblar su peso. Los colibríes rufos tienen una amplia distribución y se reproducen más al norte que cualquier otro colibrí. Búsquelos en primavera en California, en verano en el noroeste del Pacífico y Alaska, y en otoño en las Montañas Rocosas mientras realizan su circuito anual por el oeste.

CON PASO DE PANTERA

CON PASO DE PANTERA *

No aplastes ni arrebates; descubre y conserva;

con paso de pantera ve adonde duermen las verdades minadas

a detonar con sigilo las semillas ocultas

para que en tu estela, invisible, ignorada,

brote una riqueza exuberante y quede atrás

mientras te escabulles fingiendo que eres ciego.

Al volver al sendero que abriste en la jungla

descubre los desechos que hiciste a un lado;

las mínimas verdades y las grandes han aflorado allí

donde antes diste tumbos con loca inconsciencia

o algo parecido. Y así esas minas fueron detonadas

en fácil juego de paso y pisada y hallazgo;

pero sobre todo paso suelto; pisada, muy poca.

Presta atención, pero una pizca.

Desdeña el cuidado, muéstrate distante, haz caso omiso

de las millas, y detrás de tu sonrisa, como gatos,

vendrán a ronronear las metáforas, cada una un orgullo,

una espléndida bestia de oro que llevabas oculta,

convocada ahora en cosechas de sabana

vuelta elefante agamuzado que estremece

y atrona y desencaja para que la mente pasmada,

contemple la belleza pero perciba el defecto.

Luego, visto el defecto, como lunar en la más bella,

apresúrate a reconocer, entero, el Todo.

Hecho lo cual, finge no guardar ningún conocimiento;

con paso de pantera ve adonde duermen las verdades minadas.

* Poema del libro Zen en el arte de escribir (1990).

Mary Oliver y el poder y el tiempo

“Las personas más arrepentidas de la Tierra son aquellas que sintieron el llamado al trabajo creativo, que sintieron su propio poder creativo inquieto y en ascenso, y no le dieron ni poder ni tiempo.”

Mary Oliver

Los caracoles de Patricia

Highsmith tuvo la idea de tener gasterópodos como mascotas cuando vio a dos en una pescadería unidos en un extraño abrazo. (Después diría a un entrevistador de radio que “me trasmiten31 una especie de calma”). Con el tiempo llegó a albergar trescientos caracoles en su jardín en Suffolk, Inglaterra, y una vez se presentó en un cóctel portando un bolso gigantesco de mano quecontenía una lechuga y cien caracoles: sus acompañantes de esa tarde, según dijo. Cuando más tarde se trasladó a Francia, Highsmith tuvo que eludir la prohibición de entrar con caracoles vivos al país, de modo que los introdujo de contrabando, cruzando múltiples veces la frontera con seis o diez criaturas escondidas bajo cada seno.

Obra en papel de Jürgen Partenheimer

 

https://www.jurgenpartenheimer.com/

https://www.jurgenpartenheimer.com/Html/Werk/Papier.php